Сообщений в теме: 1051

[disco_man]

Самое главное в Режиссере это его воображение. Под каким ракурсом камеру поставить, где приблизить а где сверху снять, в этом суть режиссера

абсолютно согласен с вами)) точно подмечено)

[Dan101]

Самое главное в Режиссере это его воображение. Под каким ракурсом камеру поставить, где приблизить а где сверху снять, в этом суть режиссера

абсолютно согласен с вами)) точно подмечено)

это не воображение, а техника. суть ремесло

[edgecode]

Ракурс и крупность — элементы киноязыка. Парадокс в том, что на подсознательном уровне этим киноязыком владеют все зрители. А на сознательном уровне им владеют далеко не все режиссёры. То есть прочесть послание может каждый, а вот составить что-то сложнее "мама мыла раму" — единицы.

[Dan101]

пример: у меня есть друг, фотографией занимается очень серьезно, но зарабатывает другим. так вот, портретную съемку он сделает на отлично, по всем правилам, с правильным светом и тд. но без "изюминки", скажем так. портреты (и люди на них) все одинаковые получаются.

так вот, "сознательно" технику съемки он знает прекрасно, но с творческим подходом и фантазией ака воображением как-то не заладилось.
так что как ремесленник он хорош, даже сможет этим зарабатывать запросто (даром что разносторонний человек), но художник из него никакой

и вообще, часто "ракурс и крупность" - это заслуга оператора, а не режиссера. режиссер в классическом понимании вообще только с актерами работает, а не с визуальной частью.

[edgecode]

и вообще, часто "ракурс и крупность" - это заслуга оператора, а не режиссера. режиссер в классическом понимании вообще только с актерами работает, а не с визуальной частью.

Ага, а свет ставит костюмер.

[Dan101]

свет вообще-то тоже оператор ставит. осветитель только оборудование таскает и направляет куда скажут.

это в идеале, канешна

вот, кстати, для общего развития

http://www.kinoart.r...people/25-7-99/

[polytheme pam]

кто-нибудь Дети дюны смотрел? я вот книжку не читала, поэтому мало что поняла. но самое для меня загадочное - это чему Лидо (герой МакЭвоя) покрылся к концу фильма? кто-нить может объяснить?

[polytheme pam]

все, на вопрос мне ответили, так что вопрос снимается

[Indigi]

Скажите какой-нибудь фильм от которого неподецкий будешь плакать! и довольно долго

[Dan101]

начните с "прибытия поезда"

[polytheme pam]

Скажите какой-нибудь фильм от которого неподецкий будешь плакать! и довольно долго

Искупление
без шуток

[INOPLANI]

Только что прочитала и посмеялась: DreamWorks Pictures выдвигает на Оскар Кирка Лазаруса))) тута много кто повелся в самом начале "Солдат неудачи", и я тоже)

[Осетр пера]

Только что прочитала и посмеялась: DreamWorks Pictures выдвигает на Оскар Кирка Лазаруса)))

вообще забавный может получиться прецедент. но вряд ли.

[erkur]

Скажите какой-нибудь фильм от которого неподецкий будешь плакать! и довольно долго

Разные люди плачут от разных фильмов, также у всех разный порог чувствительности. Для наводки назовите пару фильмов от которых у Вас уже слезы наворачивались. Ну и вопрос на засыпку, нах такие фильмы?


А для Кирка Лазаруса это был бы 8-й Оскар?!

[edgecode]

свет вообще-то тоже оператор ставит.

Это хорошо, а то я вот в одном немаленьком алматинском продакшен хаусе слышал: "Оператор на ролик у нас есть, нам бы ещё художника по свету найти".

Дело в том, что игра актёра на крупном плане и на общем должна значительно отличаться, поэтому работа режиссёра с актёром, не учитывающая камеру, возможна только в театре, где камеры просто нет. Ну или в телеспектакле, где сцена снимается целиком с нескольких камер одновременно. Но телеспектакль и игровой фильм — разные формы искусства.

[Dan101]

согласен, поэтому у режиссеров высокого класса часто свой "штатный" оператор, который понимает с полуслова, и которому не надо ничего объяснять, он и так знает, как режиссер хочет поставить кадр. а у режиссера есть время заняться актерами. об этом же и говорится в лекции княжинского, ссылку на которую я приводил. он сталкера снимал у тарковского

например, у шпильберга - камински, у ридли скотта это джон матисон и александр митт, сокуров с буровым любит работать. ну так далее

[edgecode]

Вы или невнимательно прочитали, или делаете вид, что не понимаете. Игра актёра на крупном плане и на общем должна отличаться. Тогда она смонтируется. Если она не будет отличаться, на экране будет ощущение, что на крупном актёр переигрывает, а на общем — неодоигрывает. Так что чтобы ставить актёру задачу, режиссёр не должен гадать о том, догадался ли оператор взять ту или иную крупность. Он должен быть в этом абсолютно уверен. Поэтому выбор крупности и ракурса — обязанность режиссёра. Более того, крупность и ракурс — пожалуй самый главный его инструмент. Киномизансцена не строится на "четвёртую стену", как в театре. Киномизансцена строится на камеру.

Сообщение отредактировал edgecode: 11.12.2008, 23:56:10

[Dan101]

сойдемся на том, что я не понимаю. на том и закончим

[jecka]

Скажите какой-нибудь фильм от которого неподецкий будешь плакать! и довольно долго

Не знаю как вам, я то под плаксивое настроение могу под что угодно поплакать , было дело даже под мультик "Корпорация монстров" где малыш зкрывал глаза и искал монстра в шкафу, ну а так "Город ангелов" по-моему достаточно плаксивый фильм, и сам по себе хороший.

Простите опечаталась не "не хороший" а наоборот хороший

Сообщение отредактировал jecka: 15.12.2008, 23:31:26

[toefl]

А давайте поговрим о Фнтастики 80-х начала 90-х и фантастики 2000-х. В чем отличие, чем больше нравяться вам те или иные фильмы.
Позвольте начать с Чужих, и в сравнение с ним Монстро.