Похоже, погоня за саспенсом так утомила и опустошила Голливуд, что всякая попытка избавиться от него воспринимается как некий интеллектуальный подвиг или проявление бунтарского духа. Талантливые режиссеры (и бездари, впрочем, тоже) никогда на страдали краткостью слога, но раньше их как-то подрезали кровожадные продюсеры. Насколько это плохо или хорошо, трудно сказать, но факт, что смотреть 7 часов подряд даже "Апокалипсис сегодня" отважится далеко не всякий киноман.
Судя по всему, Финчеру дали карт-бланш, и тот уж не стал рефлексировать на предмет каких-то там классических полутора часов экранного времени.
По сути, картина начинается тогда, когда у Дейзи заканчивается молодость. Все, что до - просто растянутое во времени вступление. Повествование затягивают и непонятно зачем иллюстрированные мысли о том, что всякая случайность есть составляющая судьбы, и поэтому диалектически является закономерностью.
Такое ощущение, что Финчер раньше времени почувствовал себя старым, и на всю включил дидактические методы общения со зрителем. Штука это занятная, но требующая безупречного владения не только материалом, но и собой.
Но понять, почему Финчер все это так затянул, несложно. Самый главный герой фильма - это грим в компьютерных технологиях. О нем Дэвид поет, ему воздает. Можно сказать, что тут режиссер ничего нового не открыл, но стопроцентно "Оскар" за грим уйдет ему. Это во-первых. А во-вторых, когда-то все режиссеры кричали, что параллельный монтаж от лукавого, а широкий экран годится только похоронных процессий. Время все расставило по местам.
Может быть, много лет спустя никто не вспомнит, о чем был "Баттон" (кто помнит, о чем снимал Гриффит?), но все будут знать, что Финчер открыл новые возможности кинематографии.
И Бред Питт такой молодой. И юный Гейбл впереди.
Войти
Регистрация
встряска зрителей. 
Наверх
